26.5.21

クルト・ヴァイルは二人いるという。
一人目はブレヒトと共に『三文オペラ』を書いたクルト・ヴァイル、二人目はファシズムから逃れた先のアメリカで音楽劇を書き続けたクルト・ヴァイル。

大抵の人は一人目のことしか知らないだろうと思いきや、デビッド・ボウイやルー・リードが歌うクルト・ヴァイル、ジャズのスタンダードとなったクルト・ヴァイルは二人目の方で、それなら有名なのはそちらのクルト・ヴァイルなのではないか。
音楽学において、一人目のクルト・ヴァイルと二人目のクルト・ヴァイルを扱うには最低でも二人の学者が必要であり、クルト・ヴァイルがどのような作曲家であったかを知ろうとする人は、二人のクルト・ヴァイルについてそれぞれ書かれた最低でも二冊の本を読まなくてはいけない。

そこには第二次大戦後の文化が体現してきた二重性が大きく関わっている。つまり、1920年代に現れたモダニズム（ジョイス、デュシャン、シェーンベルク、ダダ、シュール・レアリスム）と直結したいとする戦後前衛、そして1930年代の大衆文化と地続きの大消費文化という二重性。クルト・ヴァイルはその二重性のどちらにもおける源流であり、第二次大戦後にそれらが根深く分断される真っ最中の1950年に死んでしまったことによって、「二人のクルト・ヴァイル」として生き続けることになった。
クルト・ヴァイルがもしあと5年でも長く生きていて、戦後の分断の最中で制作を続けていたとすれば、それは一人目としてなのか、もしくは二人目、あるいは三人目が出現していたとすれば戦後の音楽文化は大きく様変わりしたのかもしれない。

"二人のクルト・ヴァイル"の人生を途切れることなく一気に横断する大著『クルト・ヴァイルの世界』(2022/岩波書店)の著者である大田美佐子さんをお迎えして開催するMONTAGE+では、お話と音源などを通じてヴァイル作品の魅力に触れながら、今日モダニズムと呼ばれる100年前の空気とその香りにも迫ることが出来ればと思っています。
是非皆様のご参加をお願いする次第です。


―　カフェ・モンタージュ　高田伸也