「私は非常に怒っている」

ヴィルヘルム・ヨーゼフ・フォン・ヴァシレフスキというのは、ライプツィヒでメンデルスゾーンやダヴィッド、そしてシューマンのもとで学んだヴァイオリニストで、シューマンが音楽監督としてデュッセルドルフに引っ越した際にコンサートマスターとして呼ばれ、シューマンの死まで傍にいたのち、最初のシューマン伝記となる本を書いた人である。
 
「あの作品を書いたときには、非常に怒っていた」と、シューマンはそのヴァシレフスキに言ったということなのである。
 
それは1951年の9月のこと、シューマンが何に怒っていたかの詳細は不明だ。シューマン晩年の傑作のひとつであるヴァイオリンソナタ 第1番はその「シューマンが絶え間なく癇癪を起していた時に」作曲されたとヴァシレフスキは伝記の中で伝えている。
 
1849年、革命の嵐が去った後、シューマンは疎開先からドレスデンに戻っていた。ワーグナーの逃亡によって空席となっていた歌劇場のポストも、もしくは盟友メンデルスゾーン死後のライプツィヒ・ゲヴァントハウスのポストも、自分には出番が回ってこなかった。ショパンが死に、追悼の式典を開催したいという申し出もドレスデン政府から却下され、シューマンには身を置く場所がどこにもなかった。
 
シューマンは革命には参加しなかったが、思想には共鳴していたというのが定説である。
ということは、同じくドレスデンにいたワーグナーとも共鳴していたことになるのかもしれないのだが、誰もそうはいわない。
そこには何の言葉もない。
 
1842年の4月、ようやく完成した歌劇「リエンツィ」をパリで上演するチャンスがなかなか来ない中で、ドレスデンでの上演が先に現実的になったのでに、ワーグナーは三年暮らしたパリを離れた。
ドレスデンに到着後、すぐにライプツィヒの生家を訪ね、その時にシューマンに会っている。その時シューマンは、演奏旅行でずっと留守だったクララが早く帰ってこないかと待っていたところだった。そこにワーグナーが来た。
シューマンは「過剰なアイデア。多弁極まりなく、とても長くは聞いていられない」と思いながら、しゃべり倒すワーグナーの前で「1時間、ずっと黙っていた」(ワーグナー談)らしいが、ワーグナーがドレスデンに帰ったあと、ほどなくして弦楽四重奏曲の作曲を皮切りに、シューマンの伝説的な「室内楽の年」がはじまった。
 
その3年後、シューマンはワーグナーのいるドレスデンに移り住んでいた。
そこで「トリスタンとイゾルデ」の話を始めたのはシューマンだった。
1849年の革命でワーグナーはドレスデンから逃げ、シューマンは疎開し、二人は離れ離れになった。
 
1850年、ドレスデンを離れてデュッセルドルフの指揮者としてようやく安定するかと思いきや、無愛想だという評判でやはり不安定を極めていたシューマンの地位と情緒であったが、まだカタストロフを迎えるまでには達していなかった。
 
若いころからの課題であるバッハの研究は、その頃にはバッハのヴァイオリンやチェロの無伴奏作品に及んでいて、シューマンは無伴奏作品にピアノ伴奏をつけて、未来の様式にとって必要なものを手に入れようとしていた。

1851年9月1日、リストがヴィトゲンシュタイン侯爵夫人と13歳のコジマを連れてシューマン家を訪ねてきた。マイペースなリストはクララと連弾をしたり、自分の作品を弾いて聴かせたりした。ロベルトは黙って聴いていた。
クララはいつものようにリストの芸術に驚嘆しながらも、そこから逃れようともがいていた。「彼は全ての人を永遠の興奮状態に追い込んでしまう。いつものように悪魔的な絢爛さでピアノを駆使している。彼の作品を聴いていると、気が滅入る…」と、日記に記している。
となりで聴いていたロベルト・シューマンはどうだっただろうか。
この時、もしかして、すでにリストが内輪ではよく演奏していたというピアノソナタ ロ短調の初稿を二人が聴かされた可能性だってあるのだが、詳細はわからない。
 
リストが去ってすぐ、やっぱり室内楽の年が再来した。
シューマンは癇癪を連発しながら、数日間でヴァイオリンソナタ 第1番を書き上げ、クララがヴァシレフスキと試演してみたもののまだ「演奏が仕上がらない」と言ってる横から、バッハ無伴奏作品の研究を昇華させ、シャコンヌと同じニ短調でヴァイオリンソナタ 第2番とピアノ三重奏曲をたて続けに書き上げ、「ああ、なんでこんなことを…」と絶句しながらまだ1曲も弾きこなせないヴァシレフスキにシューマンは、ようやく微笑みながら、「あの”はじめの”は気に入らないんだ」と告げたという。
 

シューマンは、何に激怒していたのだろうか。

ヴァイオリンソナタ 第1番は、憂いに満ちた、しかし決定的な
「熱狂の表情」で開始される。

“Mit leidenschaftlichem Ausdruck”

最後の熱狂、その幕が開いた。


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2021年4月16日(金) 19:00開演
「R.シューマン」
ヴァイオリン:上里はな子
ピアノ:島田彩乃

https://www.cafe-montage.com/prg/210416.html

これからの劇場の、これから

1年がたちました。
これからの1年は、これまでの1年とは違います。

2020年3月からの1年間は、事の成り行きが全く見通せない中、まずは活動の幅を制限することに意識をおかざるを得ず、コンサートの数を減らし、それぞれの公演の入場者数も制限することで、カフェ・モンタージュでも総入場者数が前年度に比べて8割減少という数字を実際に見ることとなりました。

あれから1年がたったいま、改めて重要だと感じていることがあり、これからの1年を昨年度の経験を踏まえて、1歩でも多く先に進む1年とするために、カフェ・モンタージュのホームページを刷新し、「カフェ・モンタージュの1時間」というシリーズを復活させることにいたしました。

これから場所を続けていく上で重要だと思っていること。
それは制限ではなく、様式だということです。

人が行動を止めてしまえば、安全に対する意識も止まってしまいます。
そのことは、感染者数が増えて行動制限をするたびに、そのあとでさらに感染者数が増えるという状況を何度も経験してわかってきたことではないかと思います。それもはじめは医療体制を崩壊させないために増加のスピードを遅らせる、という意味において成功していたのではないかとも信じていたのですが、どうやらスピードを遅らせるだけでは医療体制の不足は解消されないということが、いまでは明らかになったようなのです。変異株など、新たな要素も加わって、制限をするのであれば、これまでより一層厳しくする必要がいよいよ出てきたというわけです。

動かなければ、何も身につかない。よほど優秀な人は違うかもしれませんが、勝つ方法はもちろん、怪我をしないために逃げる方法も、体を実際に動かさなければ大抵のことは身につかないということは、小学校の球技などをとおしてもさんざん教わったことです。

人が能動的に動くことで、ウィルスが伝染する以上に、安全が伝わっていけばいい。そうするためには、これまでの1年のように、感染の増大と行動の制限を繰り返すのではなく、行動の増大と感染の制限の両方を見出す街づくりを意識していかなければいけません。感染がごく一部の出来事である、いまならまだ間に合うのではないでしょうか。これが、どこに行っても周りに咳き込んでいる人が絶えないという状況になったら、もう本当に家から出られなくなります。
まだ何も終わっていないのです。これから新しく始めるしかありません。

昨年の4月に決意したことは、何をしてはいけないかを知ることではなく、何をしたいのかを始めにはっきりさせることでした。

何よりも、音楽を集中して聴いていただくこと。
あとにもさきにも、それがカフェ・モンタージュのモットーです。
そのためには安全と同じだけ、安心が必要だと考えました。

5月から会員制度を開始し、まずは定員10名と設定してエンヴェロープ弦楽四重奏団による第1回公演を6月に開催しました。

・会場内でのマスク着用
・入場後、お手洗いで手指の石鹸洗浄
・会場内では私語厳禁

基本的に上記の3つのことを守っていただくというだけのこと、音楽会を成立させるために皆様が集まってくださる場所において、出来ないという事はないはずと信じての決意でした。

段々に定員数を増やしていき、会場内での様式の定着を図っていくという気の長い作業を通して、この3月には定員35名というところまで辿り着きました。その間、場所の空気を常に一定に保つことが出来たのは、ひとえにお客様たちの熱意によるものです。

人の流れの中で感染経路を積極的に断ち切る場所がある。そればかりでもだめかもしれませんが、これからの1年はそのような場所がもっと必要になってくると考えています。

これからの1年を想定して、カフェ・モンタージュでは4月からの公演数を増やし、それぞれの定員を40名に設定しました。
20名定員の時のように、四方に人一人以上の席間隔があるわけではありませんが、お互いの肩が触れ合うようなことはなく、お一人ずつの場所は確保されると考えての定員数です。

昨年の今頃は、いわば避難場所を作ることからはじめました。
いくら数が減っても、感染力が弱まらない限りは、また同じだけ感染していく。数を減らすのではなく、数を増やさないという意識がこれまで以上に必要だと考えています。

これからは避難場所ではなく、訓練の場所。その様式。
その中で、音楽との運命的な出会いを引き起こす劇場を作っていく。
カフェ・モンタージュは「カフェ・モンタージュでの1時間」そして「おひとり様のための音楽喫茶室」という二つの大きなメニューをご用意して、皆様のお越しをお待ちすることにいたしました。

基本は手洗いと静けさ、そして音楽です。

我慢だけでは得ることの出来ないもの。これからは、楽しみと安全を両立させる方法を1人でも多くの方と一緒に共有していきたいと思います。



カフェ・モンタージュ 高田伸也

そこに行くべきか それが問題だ

医療崩壊ということが叫ばれています。
それは確かに深刻な問題です。

それは患者が増えすぎることで、必要な医療を受けることが出来ない人が出てきてしまうということのようです。3月の初めの時点で広くその危機感が叫ばれ、私たちが協力することでなんとかしなければと行動にうつしてから、すでに1か月が経ちました。

いま、この問題をもう一段階、深刻に考えてみる必要があるということについて、お話をしたいと思います。

これはまだ誰にでも通じる話ではないかも知れませんが、医療崩壊は患者の激増によっても発生するし、患者の激減によっても発生します。 “そこに行くべきか それが問題だ” の続きを読む

このような最期の言葉

ベートーヴェンは1827年3月26日に死んだ。

作曲家みずからが生前に希望していたからだとか、有名な「ハイリゲンシュタットの遺書」の中で、死の原因を自分の死後すぐに記録せよと書いていたのに従ったのだとか、色々と言われているが、ともかく、ベートーヴェンは死後すぐに解剖された。 “このような最期の言葉” の続きを読む

禁じられた林檎

音楽に新たな形を持たせること、そのことは禁じられていない。

私たちは禁じられていることを、してはいけない。
いま私たちに禁じられていることとは何か。
それは、自ら他人に必要以上に近寄らないことであり、他人同士を必要以上に近づけないことである。
ルールはもともとそこにあった。ただ、それが禁じられていることを私たちがずっと知らなかったというだけなのだ。

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人間失格

これは本当に自分の身勝手な話で、文字通りに身勝手な話にすぎるので、なかなか周りの人にも相談することの出来ていない話です。

いま、私は人の道から離れたことをしようとしているのかもしれない。
そのような不安から逃れることが出来ずに悩んでいます。
その悩みはある一つの小さな疑問を持ったことから始まりました。 “人間失格” の続きを読む